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Alan Greenson
1976. Esta es una versión digital de un artículo del archivo impreso de The Times, antes de que se publicara en línea en 1996.
Para que estos artículos se mantengan tal como aparecen inicialmente, el Times no los modificará, editará ni actualizará.
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Cuando la iluminación fluorescente es la principal fuente de luz, los fotógrafos que toman fotografías en interiores con película de color transparente a menudo se enfrentan a la dificultad de obtener una reproducción de color natural.
En la mayoría de los casos, esto.
Película transparente procesada en color (diapositivas)
Va a estar dominado por una Wikipedia: tonos azules y verdes, destruyendo lo que podría haber sido un buen conjunto de fotos.
Cabe señalar aquí que este problema rara vez molesta a los fotógrafos que utilizan negativos en color, porque en este caso, la corrección de color necesaria se puede realizar durante el proceso de color.
Por lo tanto, su análisis se limitará a las medidas correctivas que los fotógrafos pueden adoptar al trabajar con películas positivas o transparentes de diversos tamaños.
Existen muchas maneras para que los fotógrafos superen los obstáculos que supone trabajar bajo fluorescencia, cada una con sus ventajas y limitaciones.
Una posible solución sería utilizar un flash electrónico en la cámara o en la propia cámara, ya que estos dispositivos pueden producir resultados satisfactorios con película de balance de blancos para luz diurna.
Sin embargo, una fotografía de gran angular debe abarcar toda el área o el fondo, no solo el área limitada cubierta por una sola unidad de flash, y cualquier área que no esté completamente cubierta por el flash seguirá teniendo los tonos azules y verdes mencionados anteriormente.
Lo mismo ocurre si usas suplementos.
1 lámpara incandescente o lámpara halógena de tungsteno para contrarrestar la influencia de la iluminación fluorescente ambiental.
En ambos casos, iluminar un área con este dispositivo adicional requiere mucho tiempo, es necesario enviar artículos frágiles y caros, y a menudo voluminosos. Allen Green es un fabricante de equipos de iluminación.
Sin embargo, como aspecto positivo, cabe decir que, en cualquier caso, aumentar el nivel de luz existente permitirá una exposición más corta o una apertura de lente menor para lograr una mayor profundidad de campo.
Una forma más sencilla de solucionar el "problema de la iluminación fluorescente" es utilizar un filtro de corrección de color en el objetivo de la cámara para obtener una diapositiva con un aspecto natural.
Llegados a este punto, sería útil comprender por qué una persona obtendría un color tan malo bajo una lámpara fluorescente.
Solo unas pocas excepciones (
Más información sobre ellos)
La luz que produce un tubo fluorescente promedio es prácticamente insuficiente en la parte roja del espectro blanco.
Cuando vemos una zona iluminada por luces fluorescentes, nuestros ojos compensan la falta de fuentes de luz, apenas lo notamos, pero cuando vemos la lente transparente en estas condiciones, nos damos cuenta de que algo debe haber faltado para producir tal resultado.
Dado que no podemos añadir color a la luz en la fuente de luz, tenemos que corregir el color de la luz antes de que llegue a la película para obtener el equilibrio de color ideal.
Cada persona puede tener un concepto ligeramente diferente del equilibrio de color ideal, pero siento que si puedo producir transparencia bajo una lámpara fluorescente, parece que fue tomada bajo condiciones de luz diurna del mediodía con equilibrio de luz diurna (
Kelvin equivale a unos 5500 grados.
Entonces hice un buen trabajo.
Esto supone que no estás buscando ningún efecto de color especial.
Un experimento a largo plazo con filtros de corrección de color me hizo descubrir que los filtros magneta CC con una intensidad de 50 unidades Wratten (
Más a menudo se designa como CC 50 M simple)
Logré el equilibrio que buscaba en la película de luz diurna romana de alta velocidad ektach.
Para otras lociones, es necesario reducir la cantidad de filtración.
El uso del filtro CC 50 m requiere evitar el aumento de la exposición, de modo que, en el caso de Ektachrome de alta velocidad durante el día, el fotógrafo esté filmando una película con una velocidad efectiva reducida de ASA 160 normal a ASA 80.
Este filtro funciona de maravilla con las lámparas fluorescentes denominadas "blanco frío", y la experiencia práctica me dice que la gran mayoría de los tubos que se utilizan hoy en día entran en esta categoría.
Como se mencionó anteriormente, existen varias excepciones al problema de las lámparas fluorescentes.
Duro-test fabrica dos tubos fluorescentes, y su emisión de luz es ideal para la fotografía en color sin filtros.
La primera se llama "Vita Lite", que emite un espectro solar real y es perfecta para todas las películas que se filman durante el día.
Otro fluorescente de la compañía, denominado "optima-32", puede utilizarse para películas de color tipo B para interiores, equilibradas por fuentes de luz de 3200 grados Kelvin.
Aquí no es necesario filtrar.
Aunque en comparación con los tubos de "luz blanca fría" más comunes, estas lámparas fluorescentes solo se encuentran en un número reducido de dispositivos y, siempre que sea posible, es una buena idea revisar las lámparas antes de usarlas.
Filtro magenta.
Como alternativa, si el fotógrafo tiene la opción, puede instalar estos tubos en la posición del tubo normal.
Bajo lámparas fluorescentes, la principal limitación del filtrado de corrección de color es que, incluso con película en color de alta velocidad, la velocidad efectiva de la película se reduce a un nivel en el que se requiere un objetivo luminoso y solo se puede utilizar una velocidad de obturación media o bastante lenta.
Exposición de 1/60 segundos a f2.
En una oficina bien iluminada o en un entorno industrial, la velocidad media de la Ektachrome de alta velocidad es de 8.
Si el fotógrafo quiere utilizar una apertura de objetivo más pequeña para conseguir una mayor profundidad de campo, se recomienda utilizar un trípode.
Por supuesto, la película puede ser "promocionada" (
(Desarrollado especialmente)
Producir un ASA más efectivo durante el procesamiento personalizado en laboratorio de color.
La función One-Stop push restaurará la pérdida de velocidad de la película causada por el uso del filtro CC 50 m.
En general, la eficacia de cualquier filtro en fotografía en color se evalúa observando el color de la piel en la transparencia final.
Algunos fotógrafos pueden preferir utilizar un filtro con un tono magenta ligeramente menor.
Podrían ser 40 o 30.
También cabe señalar que al fotografiar en un área con una gran cantidad de luz que pasa a través de una ventana vecina para complementar la fuente de luz fluorescente, el filtrado magenta debe reducirse en aproximadamente 20 unidades de (por ejemplo)
CC 50 m a CC 30 m.
El filtro publicitario en sí tiene forma de gelatina y el marco de cristal redondo habitual o un tamaño de montaje que puede sujetar casi cualquier lente.
Muchos fabricantes fabrican soportes para el gel filtrante que se instala delante del objetivo.
Estos filtros de gelatina suelen ser cuadrados de 3 pulgadas y relativamente baratos (alrededor de $3).
Pero se rayan con facilidad. Son más caros (unos 20 dólares).
Sin embargo, una opción más permanente y fácil de usar es el filtro de vidrio de la intensidad requerida, que se puede montar directamente delante del objetivo mediante una rosca o un anillo de sujeción de filtros.
El filtro magenta que describí está disponible en Eastman Kodak (gelatina) y Tiffen (vidrio).
Pero la mayoría de las tiendas de fotografía rara vez tienen productos en stock.
En las tiendas de fotografía son más comunes los filtros "fd" o "fB", diseñados para solucionar problemas generales de iluminación fluorescente cuando se utilizan con película de luz diurna o de tungsteno.
En mi opinión, son solo un poco útiles, no tan eficaces como usar el filtro magenta adecuado.
La mayoría de los distribuidores de fotografía pueden pedir filtros magenta a los fabricantes para satisfacer las necesidades de ycrar.
Puede que tarde semanas, pero merece la pena comprarlo y esperar.
Afortunadamente, la mayoría de los fabricantes de cámaras diseñan sus lentes con roscas frontales o tamaños de bayoneta normales, lo que reduce el costo de los pedidos, cuando T finalmente decide usar CC 50 m,
CC 30 M para reposición diaria)
Como son ideales para fotografiar bajo iluminación fluorescente, encargué filtros de todos los tamaños a Demen para que se adaptaran a todas mis cámaras.
Como fotógrafo profesional, también tengo un portageles como respaldo para usarlo para guardar una amplia variedad de filtros de gel que utilizo en diversas situaciones donde se requiere filtrado de color.
En la fuente de luz Candlelight, también es posible proporcionar iluminación junto con la lámpara fluorescente.
A menos que la luz LED sea proporcionada por un equipo incandescente (
En este caso, se deben utilizar películas equilibradas.
Lo mejor es seguir utilizando la lámina solar y el filtro magenta.
Lo único que sucede es que aquellas zonas que reciben una luz incandescente potente, como focos o lámparas de mesa instaladas en el techo, tendrán un tono ligeramente más cálido en las diapositivas terminadas.
Otra ventaja del método "natural" de fotografía bajo lámparas fluorescentes es este accesorio.
Casi siempre se instala en el techo y proporciona una luz muy suave y sin sombras.
Este tipo de iluminación suele favorecer a las personas, lo que ayuda a mantener el contraste de la escena dentro de las capacidades de archivo de la película que se esté utilizando.
Una versión del archivo se imprimió en la página 110 de la edición de Nueva York el 12 de septiembre de 1976 con el título: Vista de cámara.