CAMERA VIEW

Алан Гринсон
Это цифровая версия статьи из печатного архива газеты The Times, опубликованная в 1976 году, до того, как она стала доступна онлайн.
Чтобы сохранить эти статьи в их первоначальном виде, газета Times не будет вносить в них изменения, редактирование или обновление.
В процессе оцифровки иногда встречаются ошибки в текстах или другие проблемы.
Пожалуйста, отправляйте сообщения о подобных проблемах по адресу archid_feedback@nytimes.com.
Когда основным источником света является флуоресцентное освещение, фотографы, снимающие в помещении на прозрачную цветную пленку, часто сталкиваются с трудностями в получении естественной цветопередачи.
В большинстве случаев это так.
Обработанная цветная прозрачная пленка (слайды)
Всё будет залито духом Википедии: синие и зелёные тона, которые испортят то, что могло бы стать хорошей подборкой фотографий.
Следует отметить, что эта проблема редко беспокоит фотографов при использовании цветных негативов, поскольку в этом случае необходимую цветокоррекцию можно выполнить в процессе цветокоррекции.
Поэтому его обсуждение будет ограничено корректирующими действиями, которые фотографы могут предпринять при работе с позитивными или прозрачными пленками различных размеров.
Существует множество способов, позволяющих фотографам преодолеть трудности работы в условиях флуоресценции, каждый из которых имеет свои преимущества и ограничения.
Одним из решений может быть использование электронной вспышки на фотоаппарате или непосредственно на нем, поскольку эти устройства позволяют получать приятные результаты при съемке на пленке с дневным балансом света.
Однако широкоугольная фотография должна охватывать всю область или фон, а не только ограниченную область, покрываемую одной вспышкой, и любая область, не полностью покрытая вспышкой, все равно будет иметь упомянутые выше синие и зеленые тона.
То же самое происходит, если вы используете пищевые добавки.
1 лампа накаливания или галогенная лампа накаливания для компенсации влияния окружающего флуоресцентного освещения.
В обоих случаях освещение территории с помощью этого дополнительного устройства занимает много времени, требуется транспортировка хрупких и дорогостоящих предметов, а также часто требуется громоздкое осветительное оборудование.
Однако, с положительной стороны можно сказать, что в любом случае повышение существующего уровня освещенности позволит использовать более короткую выдержку или меньшую диафрагму объектива для достижения большей глубины резкости.
Более простой способ решения проблемы «флуоресцентного освещения» — использование фильтра цветокоррекции на объективе камеры для получения естественного изображения на слайде.
На данном этапе было бы полезно понять, почему у человека может получиться такой неприятный оттенок под флуоресцентной лампой.
Лишь несколько исключений (
(Более подробная информация о них)
Свет, излучаемый обычной люминесцентной лампой, практически полностью недостаточен в красной части белого спектра.
Когда мы видим область, освещенную флуоресцентными лампами, наши глаза компенсируют отсутствие источников света, мы почти этого не замечаем, но когда мы видим прозрачную линзу в таких условиях, мы понимаем, что что-то было упущено, чтобы получить такой результат.
Поскольку мы не можем добавить цвет к свету непосредственно у источника, нам приходится корректировать цвет света до того, как он достигнет пленки, чтобы добиться идеального цветового баланса.
У каждого может быть немного разное представление об идеальном цветовом балансе, но я считаю, что если мне удастся получить прозрачный фон под люминесцентной лампой, то получится снимок, сделанный при дневном свете в полдень.
Кельвин — это примерно 5500 градусов.
Тогда я хорошо справился.
Это при условии, что вам не нужен какой-либо особый цветовой эффект.
Долгосрочный эксперимент с фильтрами цветокоррекции позволил мне обнаружить, что фильтры Magneta CC с силой 50 единиц Враттена (
Чаще обозначается как просто CC 50 M)
Достиг того баланса, который мне был нужен для высокоскоростного эктач-фильма о римском дневном свете.
Для других лосьонов необходимо уменьшить степень фильтрации.
Использование фильтра CC 50 м должно прекратить увеличение экспозиции, чтобы в случае высокоскоростной съемки на пленку Ektachrome днем ​​фотограф снимал видео с уменьшенной эффективной светочувствительностью с обычной ASA 160 до ASA 80.
Этот фильтр прекрасно работает с люминесцентными лампами, предназначенными для «холодного белого света», и, как показывает практический опыт, подавляющее большинство используемых сегодня ламп относятся именно к этой категории.
Как уже упоминалось ранее, существует несколько исключений из проблемы люминесцентных ламп.
Компания Duro-test производит две люминесцентные лампы, световое излучение которых идеально подходит для цветной фотографии без фильтров.
Первый называется «Vita Lite», он излучает настоящий солнечный спектр и идеально подходит для всех фильмов, которые сбалансированы для просмотра в дневное время.
Другой флуоресцентный материал компании, обозначенный как «оптима-32», может использоваться для цветных пленок типа B для внутреннего освещения, сбалансированных источниками света с цветовой температурой 3200 Кельвинов.
Фильтрация здесь не требуется.
Хотя по сравнению с более распространенными лампами «холодного белого» света эти люминесцентные лампы встречаются лишь в небольшом количестве устройств, и, по возможности, рекомендуется проверять лампы перед использованием.
Пурпурный фильтр.
В качестве альтернативы, если у фотографа есть такая возможность, можно установить эти трубки на место обычных трубок.
При использовании люминесцентных ламп основным ограничением цветокоррекционных фильтров является то, что даже при работе с цветной пленкой высокой светосилы эффективная светочувствительность снижается до уровня, при котором требуется светосильный объектив, и можно использовать только среднюю или относительно медленную выдержку.
Выдержка 1/60 секунды при диафрагме f2.
В хорошо освещенном офисном или промышленном помещении средняя светочувствительность высокоскоростной пленки Ektachrome составляет 8.
Если фотограф хочет использовать меньшую диафрагму объектива для получения большей глубины резкости, рекомендуется использовать штатив.
Конечно, выход фильма может быть "отложен".
(Специально разработано)
Достигайте более высокого эффективного значения ASA в процессе обработки образцов в лаборатории по индивидуальному заказу.
Функция One-Stop push восстановит потерю скорости видеосъемки, вызванную использованием фильтра CC 50 м.
Как правило, эффективность любого фильтра в цветной фотографии оценивают по цвету кожи на готовом снимке.
Некоторые фотографы могут предпочесть использовать фильтр с чуть менее выраженным пурпурным оттенком.
Это может быть 40 или 30.
Следует также отметить, что при съемке в помещении с большим количеством света, проникающего через соседнее окно для дополнения флуоресцентного источника света, интенсивность пурпурного фильтра следует уменьшить примерно на 20 единиц (например).
От 50 м до 30 м (CC 50 м).
Сам рекламный фильтр имеет желатиновую форму и обычную круглую стеклянную рамку или крепление подходящего размера, которое может вместить практически любой объектив.
Многие производители выпускают кронштейны для гелевого фильтра, устанавливаемого перед объективом.
Эти желатиновые фильтры обычно имеют квадратную форму со стороной 3 дюйма и относительно недороги (около 3 долларов).
Но их легко поцарапать. Более дорогие (около 20 долларов).
Однако более надежным и простым в использовании является стеклянный фильтр необходимой прочности, который можно установить непосредственно перед объективом с помощью резьбы или кольца для крепления фильтра.
Описанный мной пурпурный фильтр можно приобрести у компаний Eastman Kodak (желатин) и Tiffen (стекло).
Но у среднестатистического продавца фототоваров редко бывает товар в наличии.
В магазинах фототехники чаще встречаются фильтры «fd» или «fB», предназначенные для решения общих проблем, связанных с флуоресцентным освещением, при использовании с пленкой дневного света или вольфрамовой лампой.
Я считаю, что они лишь немного помогают, но не так эффективны, как использование полноценного пурпурного фильтра.
Большинство продавцов фототоваров могут заказать пурпурные фильтры у производителей, чтобы удовлетворить потребности ycrar.
Это может занять несколько недель, но стоит купить и подождать.
К счастью, большинство производителей фотоаппаратов проектируют свои объективы с обычной резьбой или байонетным креплением, что снижает стоимость заказов, когда компания наконец решает использовать кабель CC 50 м.
CC 30 M (для пополнения запасов в течение дня)
Поскольку фильтры идеально подходят для съемки при флуоресцентном освещении, я заказал у компании Demen фильтры всех размеров, подходящие для всех моих камер.
Как профессиональный фотограф, я также держу под рукой держатель для гелевых фильтров в качестве запасного, чтобы хранить в нем широкий ассортимент фильтров, которые я использую в различных ситуациях, когда требуется цветокоррекция.
В источнике света Candlelight также возможно обеспечить освещение совместно с люминесцентной лампой.
Если только светодиодное освещение не обеспечивается лампами накаливания (
В этом случае следует использовать сбалансированные фильмы.
Лучше всего продолжать использовать солнцезащитную пленку и пурпурный фильтр.
В результате, те участки, которые освещаются мощными лампами накаливания, например, точечными или настольными лампами, установленными на потолке, будут немного теплее в готовых слайдах.
Еще одним преимуществом «естественного» метода фотосъемки под люминесцентными лампами является это приспособление.
Его почти всегда устанавливают на потолке, и он обеспечивает очень мягкий, бестеневой свет.
Такое освещение обычно выгодно подчеркивает достоинства людей, помогая сохранить контрастность сцены в пределах возможностей используемого видеофайла.
Версия этого файла была опубликована на странице 110 нью-йоркского издания 12 сентября 1976 года под заголовком: «Вид с камеры».